戏曲剧本体制的演变过程是怎样的?

2021-02-23 08:04| 发布者: admin

 

  戏曲是一种综合艺术,由文学、表演、音乐、舞蹈、美术等诸多艺术因素综合而成。把各种独立的、非戏剧性的艺术因素加以改造,综合成为统一的戏曲艺术,表演完整的故事,深刻地反映社会生活,需要一个长期的历史发展过程。体现着戏曲艺术在不同发展阶段、不同综合程度的各种戏曲剧本的体制,也有一个长期发展、演变的过程。戏曲剧本的种类很多,如北杂剧剧本、南戏剧本、昆曲剧本、弋阳腔剧本、各类梆子剧本、各类皮簧剧本、京剧剧本、各类民间小戏剧本等。它们都是戏曲剧本,因此剧本结构形式都要受戏曲综合艺术这个共同规律所制约;但它们又是在不同的历史条件下、不同的综合条件下形成发展的,又有其各自的特殊规律所以我国的戏曲剧本,既特征鲜明,又丰富多样。

  各种戏曲剧本,不论形式如何不同,就其结构的根本区别来说,可以归纳为分出和分场两种戏曲剧本体制。这两种体制的形成和发展,集中地反映了戏曲艺术综合性不断完善、戏剧性不断提高的历史趋向。所谓分出体制,就是以一套或两套以上的曲牌为单位,构成个剧情段落,叫做一出、一齣或一折。北杂剧的四折一楔子、一人主唱,就是这种分出体制的最古典的形式。它把整个剧情分为四个段落,每个段落由一套曲牌为结构单位全剧四套曲子,由一个男演员(正末)或一个女演员(正旦)从头唱到底。所以又有末本、旦本之分。这种剧本体制出现于金、元之际,是吸取当时说唱艺术诸宫调庞大、复杂的联套结构的经验和高度发展的演唱艺术的成就,以音乐为中心综合各种艺术因素而形成的。

  较之宋杂剧、金院本中以滑稽调笑为主的生活小戏、歌舞小戏,它的综合性、戏剧性大大提高了,反映社会的生活能力也大大提高了。北杂剧大批思想性、艺术性很高的剧本的产生,当然有时代原因,但与它的剧本体制的完成也是分不开的。所以从宋杂剧、金院本到北杂剧的发展,应该看作是尚处于综合过程之中,没有最后完成戏剧化任务的歌舞、表演艺术,到正式形成戏曲的一个重要的飞跃。但北杂剧这种套曲的剧本体制,其局限性仍然是很大的。这首先表现在音乐结构与戏剧结构的矛盾,要把生动活泼、千变万化的剧情纳入固定的音乐结构之内,限制了广泛、深刻反映生活的能力。全剧只有一个主要人物能唱,人物不唱,对于运用各种表演手段来刻画人物性格、深化戏剧冲突也不利剧本体制上存在的这种局限,是各种艺术因素的综合不够成熟、戏剧性未得到充分发挥的反映。

  明、清传奇是套曲分出剧本体制的另一种形式。昆山腔、弋阳腔等继承了南戏的传统,剧本的结构比较自由。它虽然也是按套曲分出,但并不一律只分四出,而是二、三十出、三、四十出,多到四、五十出不等。也不只有一人主唱,凡是上场角色都可以唱。每出有两套以上曲子组成,每套曲子的数目可多可少,也没有严格的规定。与北杂剧剧本相比,传奇剧本的结构灵活多了,适应剧情的能力也更强了。但尽管如此,音乐结构与戏剧结构的矛盾并没有得到根本解决,不管剧情需要与否,每出都要唱两套以上曲子,妨碍了唱、念、做、打的综合运用传奇剧本结构的冗长、散漫、缺乏变化,仍然是由套曲分出剧本体制带来的弊病。

  明末清初戏曲表演艺术的发展,终于突破了以音乐为中心的综合方法,出现了唱、念、做、打各种艺术因素灵活运用的综合方法,酝酿着一种新的剧本体制——分场剧本体制的诞生。梆子、皮簧的板腔体的产生,标志着这种新剧本体制的确立,后来又由京剧集大成,进一步加以发展。板腔体以板式变化构成每场戏的音乐结构,根据剧情的需要,唱词可短可长,可有可无,使音乐结构完全服从戏剧结构的要求,这就突破了套曲分折的局限。这种突破并不表示音乐在戏曲综合艺术中的作用的削弱,相反,由于它的灵活性的增大,戏剧性加强了,表现能力得到更大的发展。同时,念白、做工、舞蹈、武打等艺术手段的作用,也得到充分发挥的条件。戏曲综合艺术中各种艺术手段的作用的全面发展,就有可能依据整个剧情的需要选择最适合的表演手段,灵活地安排大场子、小场子、过场戏,并把各种艺术手段在各场中有机的结合起来。

  这使得剧情进展紧凑、自然,节奏鲜明丰富多彩,人物得到充分的刻画。又可以根据题材、体裁的不同,以一种艺术手段为主来安排唱、念、做、打,形成了唱工戏、做工戏、武打戏、歌舞戏的分工当然,这里所讲的分出体制和分场体制的区别,是就某种艺术因素在综合艺术中作用、地位的重要而影响剧本结构形式而言的;并不是说两者截然相隔,不可逾越。如杂剧、传奇剧本一套或两套以上曲牌组成的一折中,就包含好几场的。从上所述可以看出,戏曲剧本分出体制到分场体制的发展、演变,是戏曲综合艺术中的各种艺术因素逐步戏剧化,综合程度不断完善的结果。包含在这两种体制的系统之内、处于不同发展阶段上的各个剧种,都对这种进步做出了贡献,是各剧种的广大艺人在不断实践中的共同创造。

 

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